大家好，相信到目前为止很多朋友对于长笛一声人倚楼和长笛一声人倚楼猜生肖不太懂，不知道是什么意思？那么今天就由我来为大家分享长笛一声人倚楼相关的知识点，文章篇幅可能较长，大家耐心阅读，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
译文
拂晓的云与攀在漫天游动，楼台殿阁高高耸立触天空。
残星点点大雁南飞越关塞，悠扬笛声里我只身倚楼中，
艳萦的菊花静静地吐芳幽，红红的莲花落瓣忧心忡仲。
可惜鲈鱼正美回也回不去，头戴楚冠学着囚徒把数充。
注释
凄清：指秋天到来后的那种乍冷未冷的微寒，也有萧索之意。清，一作“凉”。拂曙：拂晓，天要亮还未亮的时候。流：指移动。
汉家宫阙（què）：指唐朝的宫殿。动高秋：形容宫殿高耸，好像触动高高的秋空。
残星，天将亮时的星星。雁横塞：因为是深秋，所以长空有飞越关塞的北雁经过。横，渡、越过。塞，关塞。
长笛：古管乐器名，长一尺四寸。
紫艳：艳丽的紫色，比喻菊花的色泽。篱：篱笆。
红衣：指红色莲花的花瓣。渚：水中小块陆地。
鲈（lú）鱼正美：西晋张翰，吴（治今江苏苏州）人。齐王司马冏执政时，任为大司马东曹掾。预知司马冏将败，又因秋风起，想念故乡的菜莼妒鱼脍的美味，便弃官回家。不久，司马冏果然被杀。
南冠：楚冠。因为楚国在南方，所以称楚冠为南冠。《左传·成公九年》：“晋侯观于军府，见钟仪，间之日：‘南冠而絷者谁也？’有司对曰：‘郑人所献楚囚也。使悦之，召而吊之。’后用以“南冠”指囚徒或战俘。▲
作者为楚州山阳（今江苏淮阴市）人，因赴长安赶考，未中而滞居，借都城秋晓景物，抒怀乡之思和落寞情怀。诗题一作“长安晚秋”。伤心人眼中，一切都是凄清的：时间是深秋，又是拂晓，天上还有残星数点，塞雁横空南去，猛听得笛声，原来有人楼头倚立，借笛声写意……那种怅望怀归的画面，具有强烈的立体感。联句注意对仗，以“长笛”对“残星”，以“一声”对“几点”，有声有形，烘托了氛围；而以“人倚楼”对“雁横塞”则是意蕴深厚：雁南归了，但人却不能返乡，只能倚楼眺望，情何以堪?读者也感怀叹息，不能自已。诗句极为感人，作者也因而被人称作“赵倚楼”。原文：云物凄清拂曙流，汉家宫阙动高秋。残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。
作者为楚州山阳（今江苏淮阴市）人，因赴长安赶考，未中而滞居，借都城秋晓景物，抒怀乡之思和落寞情怀。诗题一作“长安晚秋”。伤心人眼中，一切都是凄清的：时间是深秋，又是拂晓，天上还有残星数点，塞雁横空南去，猛听得笛声，原来有人楼头倚立，借笛声写意……那种怅望怀归的画面，具有强烈的立体感。
联句注意对仗，以“长笛”对“残星”，以“一声”对“几点”，有声有形，烘托了氛围；而以“人倚楼”对“雁横塞”则是意蕴深厚：雁南归了，但人却不能返乡，只能倚楼眺望，情何以堪?读者也感怀叹息，不能自已。诗句极为感人，作者也因而被人称作“赵倚楼”。
原文：云物凄清拂曙流，汉家宫阙动高秋。残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。
作者：赵嘏
出自唐代赵嘏的《长安晚秋
/
秋望
/
秋夕》
云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋。
残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。
紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。
鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。
【赏析】
这首七律，通过诗人眺望中的见闻，写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情。
首联总揽长安全景。在一个深秋的拂晓，诗人凭高远望，眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游，全城的宫观楼阁都在脚下浮动
，景象迷蒙而壮阔。诗中“凄凉”
二字，既属客观，亦属主观，秋意的清冷，实衬心境的凄凉。正是这两个字，为全诗定下了抑郁的基调。
颔联写仰观
。“残星几点”是目见，“长笛一声”
是耳闻；“雁横塞”取动势，“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排，颇见匠心。寥落的残星，南归的雁阵，这是秋夜将晓时天空中最具特征的景致；高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。晨曦初见，西半天上还留有几点残余的星光，北方空中又飞来一行避寒的秋雁。诗人的注意力正被这景象所迷住，忽闻一声长笛悠然传来
，觅声望去，在那远处高高的楼头，
依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。笛声那样悠扬，那样哀怨，是在慨叹人生如晨星之易逝呢，还是因见归雁而思乡里、怀远人？吹笛人哟，你只管在抒写自己内心的衷曲，却可曾想到你的笛音竟如此地使闻者黯然神伤吗？一联是赵嘏的名句。据《唐诗记事》卷五十六记载，诗人杜牧对此赞叹不已，因称赵嘏为“赵倚楼
”。杜牧如此激赏
，恐怕就是由于它选景典型、韵味清远的缘故。
颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨
：竹篱旁边紫艳的菊花
，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，愁容满面。紫菊半开，红莲凋零
，正是深秋时令的花事
；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓郁的主观色彩。目睹眼前这憔悴含愁枯荷，追忆往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老
、好景无常的伤感
；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风
，更令人忆起“采菊东篱下”
的陶渊明
，油然而起归隐三径之心——写菊而冠以
“篱”字，取意就在于此吧？
上面三联所写清晨的长安城中远远近近的秋景
，
无不触发着诗人孤独怅惘的愁绪
；末联则抒写胸怀，
表示诗人毅然归去的决心
：
家乡鲈鱼的风味此时正美，我不回去享用，却囚徒也似的留在这是非之地的京城，所为何来！“鲈鱼正美”，用西晋张翰事，表示故园之情和退隐之思
；下句用春秋锺仪事，“戴南冠
学楚囚
”而曰“空”，是痛言自己留居长安之无谓与
归隐之不宜迟。
诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时间流逝由暗而明的变迁。特别是颔颈两联的写景
，将典型景物与特定的心情结果结合起来，
景语即是情语。雁阵和菊花，本是深秋季节的平常景物，南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪，形影相随
，诗人将这些形象入诗
，意在给人以丰富的暗示
；加之以黎明凄清气氛的渲染
，高楼笛韵的烘托，思归典故的运用，使得全诗意境深远而和谐，风格峻峭而清新。
“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”用了烘托的艺术手法，具体赏析如下：
1、“残星几点”是目见，“长笛一声”是耳闻：“雁横塞”取动势，“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排，颇见匠心。寥落的残星，南归的雁阵，这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象；
2、高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。这两句是说：晨曦初见，西半天上还留有几点残余的星光，北方空中又飞来一行避寒的秋雁；通过写景，烘托出秋日凄清的气氛；
3、该两句诗选自唐代诗人赵嘏的《长安晚秋》，意思是：残星几点，群雁从塞外飞来，有人倚楼吹着长笛，曲调悠扬婉转。
扩展资料：
该诗句中景物意境鉴赏：
诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景，将典型景物与特定的心情结合起来，景语即是情语。
雁阵和菊花，本是深秋季节的寻常景物，南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪，形影相随，诗人将这些形象入诗，意在给人以丰富的暗示；加之以拂曙凄清气氛的渲染，高楼笛韵的烘托，思归典故的运用，使得全诗意境深远而和谐，风格峻峭而清新。
参考资料来源：百度百科-长安晚秋
唐代诗人赵嘏有一首诗《长安晚秋》！
写的是深秋拂晓时分的长安景色和自己羁留长安思念故乡的心情。
其中第二联“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”意思是说夜色慢慢退去的时候，夜空里还有几颗残星，一对南归的大雁从空中飞过。正满心沉浸于此景的诗人，这时听到有人在楼上吹笛的声音。想来此人也是一夜未睡，吹笛聊以抒发内心的忧愁。
这里赵嘏不仅仅写出了高楼上的笛声，还写出了那人的姿态，“人倚楼”，或者是诗人亲眼所见，或者是想象，但是它都与此情此景相贴合。
正是这个“倚楼”，一方面它更加衬托出作者难以负担的思乡之情，另一方面因为这种内涵，倚楼这个姿态愈发显得具有美感。所以当时的杜牧特别喜欢这句诗，他直接称赵嘏为“赵倚楼”。于是后人提到赵嘏的时候，也都称他为“赵倚楼”。
这种由佳句而得雅号的现象在中国文学史上并不少见。比如：
1、东晋诗人谢灵运因《登池上楼》“池塘生春草，园柳变鸣禽”而人称“谢春草”。
2、晚唐诗人惯休因“万水千山得得来”而人称“得得和尚”。
3、宋代宋祁因《玉楼春·东城渐觉风光好》“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”而人称“红杏尚书”。
4、宋代张先有“云破月来花弄影”“娇柔懒起，帘幕卷花影”“柔柳摇摇，坠轻絮无影”而人称“张三影”。
5、宋代词人贺铸因《青玉案·凌波不过横塘路》“若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”而被人称为“贺梅子”。
6、宋代秦观因《满庭芳》“山抹微云，天连衰草，画角声断谯门”而被苏轼称其为“山抹微云秦学士”。
7、宋代诗僧如璧因“间携经卷倚松立，试问客从何处来”，人称“倚松道人”。
8、元代张翥因“西风了却黄花事，不管安仁两鬓秋”，人称“张了却”。
9、清代王士祯因“郎似桐花，妾似桐花凤”而人称“王桐花”。
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